中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史自考重點(diǎn)知識(shí)點(diǎn)筆記及復(fù)習(xí)資料整理，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史自考必背

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史自考會(huì)重復(fù)出題嗎

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史自考會(huì)重復(fù)出題。

對(duì)任何考點(diǎn)不要報(bào)有僥幸心理，只要老師上課講到的考點(diǎn)考題都可能涉及，中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史要求考生把基本知識(shí)的記憶融入到對(duì)整個(gè)文學(xué)史的了解和把握之中，在兼顧廣泛，扎實(shí)全面地學(xué)習(xí)的基礎(chǔ)上，對(duì)那些風(fēng)格鮮明、分量厚重、地位突出、在文學(xué)史上有著重要影響的作家作品進(jìn)行重點(diǎn)學(xué)習(xí)領(lǐng)會(huì)和理解。對(duì)作家的創(chuàng)作概況、審美追求、獨(dú)特風(fēng)格、價(jià)值意義等應(yīng)作為課程的重點(diǎn)深入地學(xué)習(xí)和體會(huì)。自考中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史更要端正態(tài)度，盡量把所有考點(diǎn)過(guò)一遍

自考本科段的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史怎么復(fù)習(xí)才能考試考好

看課本，抓概要，順疼摸瓜，反復(fù)背~

自考如果是考其他學(xué)校的話，課本肯定是主要的，關(guān)鍵的，課本上的理解和掌握了，出什么題也是萬(wàn)變不離其中，還有就是把以往年份的考試題自己做一下，看一遍課本做幾份題，然后對(duì)照答案看一下，錯(cuò)的原因，不斷改善自己的不足，這樣你就知道你哪兒還有不足，把不足的地方再看課本強(qiáng)化一下，牢記，然后重新看課本，可以說(shuō)自考的話，課本哪兒都是重點(diǎn)，不存在次要點(diǎn)，都要看，搭配好復(fù)習(xí)時(shí)間，通過(guò)做題強(qiáng)化理解記憶，一味的看課本，很枯燥，看不進(jìn)去，所以通過(guò)做題和看課本強(qiáng)化練習(xí)，這樣你才能找到踏實(shí)的感覺(jué).

自考漢語(yǔ)言文學(xué)本科的中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史怎么背

我的經(jīng)驗(yàn)是，每天看一百頁(yè)，晚上把枝干、有用的常識(shí)整理出來(lái)，這樣四天就過(guò)兩遍，如果來(lái)不及，可以分5天，然后最后一天對(duì)著整理的通背一遍，再檢查一遍，一個(gè)星期速成，包過(guò)，我以前一直這樣，不過(guò)一定要效率高，耐得住性，你就催眠自己這是很好看的小說(shuō)好了。

背著個(gè)東西要理解性記憶，不要死記硬背，只要意思對(duì)，用自己的話說(shuō)也成，當(dāng)然看你的表達(dá)能力了。常識(shí)是不能有錯(cuò)的，所以要理清思路。

其實(shí)每一段第一句是中心，后面的是解說(shuō)，重不重要你自己看了辦，也可以對(duì)照考試大綱，一個(gè)一個(gè)問(wèn)題整理，很有幫助。

如果是第一次考是費(fèi)勁勁些，以后就好了，如果有文學(xué)專業(yè)的朋友，可以借下筆記。

作品選很好考，把名字題材什么的對(duì)上，然后直到大概的深意，揭示的內(nèi)容，文學(xué)史位置，就很好得分了，它考你一個(gè)評(píng)論，運(yùn)用常識(shí)的能力。文學(xué)史就比較雜，但按時(shí)期分好（一般3個(gè)時(shí)期-正好30年，如果你們不考當(dāng)代文學(xué)的話），每一派別，再按每一文種分，就方便多了，知道每一時(shí)期特征，再記住例外，然后往上套。

自考“中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史”復(fù)習(xí)總結(jié)(3)

□鄉(xiāng)土文學(xué)

20年代，中國(guó)現(xiàn)代文壇上出現(xiàn)了一批比較接近農(nóng)村的年輕作家，他們的創(chuàng)作較多受魯迅的影響，以農(nóng)村生活為題材，以農(nóng)民疾苦為主要內(nèi)容，形成所謂“鄉(xiāng)土文學(xué)”。鄉(xiāng)土文學(xué)是在“為人生”文學(xué)主張的影響和發(fā)展下出現(xiàn)的。作家們?cè)谔角笕松嬷B，追求理想社會(huì)的過(guò)程中，關(guān)注受壓迫最深重的農(nóng)民問(wèn)題。對(duì)農(nóng)民的破產(chǎn)，農(nóng)村婦女悲慘的命運(yùn)，封建農(nóng)村的陋習(xí)和農(nóng)民思想的麻木，以及中小地主和小有產(chǎn)者的敗落都有深入的表現(xiàn)。代表作家作品有：王任叔的《疲憊者》。許欽文的《瘋婦》、《鼻涕阿二》、臺(tái)靜農(nóng)的《天二哥》等。

□語(yǔ)絲文體

因語(yǔ)絲社成員創(chuàng)作的共有共同特征的散文而得名。語(yǔ)絲社得名于1924年11月在北京創(chuàng)刊的《語(yǔ)絲》周刊，由《語(yǔ)絲》主要饌稿人組成，主要代表人物有周作人、魯迅、林語(yǔ)堂、錢玄同、孫伏園、俞平伯、劉半農(nóng)等?！墩Z(yǔ)絲》發(fā)表的主要是散文，在創(chuàng)作上，盡管語(yǔ)絲社同仁的思想和藝術(shù)主張不盡一致，但在針砭時(shí)弊方面形成了共同的風(fēng)格：排舊促新，放縱而談，古今并論，莊諧雜出，簡(jiǎn)潔明快，不拘一格－這就是“語(yǔ)絲文體”的鮮明特色。代表性的散文創(chuàng)作有兩大方面：一是以魯迅為代表的雜文，一是以周作人為代表的小品散文。

□美文

周作人1921年發(fā)表《美文》一文，提倡多寫“記述的”、“藝術(shù)性”的美文，王統(tǒng)照、胡適等起而應(yīng)和，冰心、朱自清、郁達(dá)夫、俞平伯等進(jìn)行創(chuàng)作實(shí)踐，美文作為一種獨(dú)立的文體的地方遂得以在文學(xué)確立。

□小詩(shī)

1921～1924年間，冰心、宗白華等人受泰戈?duì)枴讹w鳥(niǎo)集》、日本俳句的影響開(kāi)始寫作小詩(shī)。所謂小詩(shī)多是以簡(jiǎn)短的體式抒寫個(gè)人即時(shí)的感興，或托物喻理，或借景抒情，且常以哲理入詩(shī)，表現(xiàn)作家“零碎的思想”。

□京派小說(shuō)

在20世紀(jì)20年代末期到30年代，文學(xué)的中心南移到上海，繼續(xù)留在京、津地區(qū)或其他北方城市的一個(gè)自由的作家群，當(dāng)時(shí)也稱“北方作家”派?！熬┡伞辈](méi)有正式的組織，只是一種名稱的沿用。“京派”作家創(chuàng)作的小說(shuō)被稱為“京派小說(shuō)”。京派小說(shuō)文風(fēng)淳樸，貼近底層人民的生活，在現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作中融入浪漫主義的、表現(xiàn)主觀個(gè)性的多種藝術(shù)手法。主要代表作家有沈從文、廢名、蘆焚等。沈從文的小說(shuō)《邊城》、《蕭蕭》、《長(zhǎng)河》等是其中較為出色的作品。

□“新感覺(jué)派”小說(shuō)

20年代30年代初出現(xiàn)的“新感覺(jué)派”小說(shuō)是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)組成部分?！靶赂杏X(jué)派”小說(shuō)的根本特點(diǎn)是特別強(qiáng)調(diào)作家的主觀感覺(jué)而不太注重對(duì)客觀生活的真切描寫。劉吶鷗是“新感覺(jué)派”小說(shuō)的最初嘗試者，他創(chuàng)辦于1928年9月的《無(wú)軌列車》半月刊，標(biāo)志著中國(guó)“新感覺(jué)派”小說(shuō)實(shí)踐的開(kāi)始。他的短篇小說(shuō)集《都市風(fēng)景線》是現(xiàn)代中國(guó)第一部“新感覺(jué)派”小說(shuō)集。穆時(shí)英和施蟄存把“新感覺(jué)派”小說(shuō)推向成熟和引身運(yùn)用蒙太奇、人物心理分析等手法，凸現(xiàn)對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的感覺(jué)和印象?！渡虾：轿琛?、《梅雨之夕》等是他們的代表作。

□詩(shī)歌的“三美”

詩(shī)歌的“三美”是由聞一多倡導(dǎo)的，是他對(duì)新詩(shī)理論做出的貢獻(xiàn)?！叭馈崩碚撝鲝?jiān)姼鑴?chuàng)作要有建筑的美、音樂(lè)的美和繪畫的美。它是針對(duì)當(dāng)時(shí)的新詩(shī)形式過(guò)分散體化而提出來(lái)的。這一主張奠定了新格律學(xué)派的理論基礎(chǔ)，對(duì)新詩(shī)的發(fā)展作出了一定的貢獻(xiàn)。

□“現(xiàn)代派”詩(shī)歌

30年代在中國(guó)產(chǎn)生的現(xiàn)代派詩(shī)歌普遍受到法國(guó)象征主義詩(shī)歌的啟發(fā)和影響。同時(shí)又承接了李金發(fā)為代表的20年代中國(guó)象征詩(shī)派的某些藝術(shù)追求。30年代中國(guó)現(xiàn)代派詩(shī)歌特別追求詩(shī)歌創(chuàng)作在總體上所產(chǎn)生的朦朧的美，追求以奇特觀念的聯(lián)絡(luò)和繁復(fù)的意象來(lái)結(jié)構(gòu)詩(shī)的內(nèi)涵?，F(xiàn)代派詩(shī)人往往以其特有的青春病態(tài)的心靈，詠嘆著濁世的哀音，表達(dá)著對(duì)社會(huì)的不滿和抗?fàn)?，也流露出?duì)人生深深的寂寞和惆悵。戴望舒是30年代“現(xiàn)代派詩(shī)歌代表”。

□“孤島”文學(xué)

“孤島”指1937年11月至1942年12月被淪陷區(qū)包圍的上海租界?！肮聧u”文學(xué)即發(fā)生在這一特定地區(qū)特定時(shí)期的文學(xué)，它密切配合形勢(shì)，及時(shí)反映現(xiàn)實(shí)，巧妙揭露敵人罪行，諷刺殖民地的都市生活和知識(shí)社會(huì)的陳腐，表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的民族精神、社會(huì)聲息。于伶、阿英的劇作，錢鐘書、張愛(ài)玲的小說(shuō)，唐弢、柯靈的雜文等都是其優(yōu)秀代表。孤島還出版了《魯迅全集》、《西行漫記》等重要著作及大量文學(xué)刊物。孤島文學(xué)作為中國(guó)抗戰(zhàn)時(shí)期文學(xué)的重要一頁(yè)載入史冊(cè)。

□淪陷區(qū)文學(xué)

淪陷區(qū)文學(xué)是抗戰(zhàn)時(shí)期文學(xué)創(chuàng)作的一個(gè)組成部分。1941年，上海完全淪陷時(shí)，最有影響的文學(xué)雜志《萬(wàn)象》，團(tuán)結(jié)了一大批在上海的進(jìn)步作家，發(fā)表了大量揭露舊社會(huì)黑暗腐朽生活的具有愛(ài)國(guó)主義理想的作品，如師陀的《無(wú)望村的館主》、《大馬戲團(tuán)》（劇本）和張愛(ài)玲的小說(shuō)集《傳奇》等。因北平淪陷區(qū)，最突出的是周作人的閑適小品。他的《藥黨語(yǔ)錄》、《藥味集》等散文集典型地表現(xiàn)了一個(gè)民族變節(jié)者進(jìn)退失據(jù)的矛盾心靈。

□后期浪漫派

抗戰(zhàn)時(shí)期以徐訐、無(wú)名氏為代表的后期浪漫派小說(shuō)。他們的小說(shuō)具有浪漫的手法，抒情的筆調(diào)，但又不同于郁達(dá)夫代表的前期浪漫派小說(shuō)，而是更多神秘荒誕色彩。代表作有徐訐的《風(fēng)瀟瀟》。

□“小說(shuō)界革命”

“小說(shuō)界革命”是晚清維新時(shí)期提出的一種文學(xué)主張，代表人物是梁?jiǎn)⒊?。?qiáng)調(diào)小說(shuō)的政治功能，確立新小說(shuō)的概念，促進(jìn)晚清小說(shuō)創(chuàng)作的繁榮。雖多是政治小說(shuō)，藝術(shù)上并不成功，但它們體現(xiàn)出一個(gè)重要的方向和價(jià)值：力圖從嚴(yán)肅的社會(huì)目的出發(fā)，反對(duì)以游戲的態(tài)度創(chuàng)作單獨(dú)的娛人的作品，即后來(lái)文學(xué)研究會(huì)“為人生”主張的先聲。