晚唐五代詞名詞解釋，晚唐五代詞的內(nèi)容

簡述晚唐五代詞表現(xiàn)的內(nèi)容

晚唐五代詞（一）“溫韋”與“花間詞人”溫庭筠，文學(xué)史上第一個大力填詞的作家，存世約七十首。題材狹窄，以綺閨閣為主，開詞為艷科的先河。風(fēng)格綺麗婉約。韋莊，由唐入蜀為相，是后蜀詞人中成就最高者。周濟《介存齋論詞雜著》：“飛卿嚴(yán)妝也，端己淡妝也。”二人之《菩薩蠻》可證?；ㄩg詞人：因后蜀趙崇祚所編《花間集》而得名，共十卷，收詞五百，詞人十八家，以蜀人或游宦蜀地者居多。推溫庭筠為鼻祖。內(nèi)容多男歡女愛、離別相思等，風(fēng)格濃艷香軟。歐陽炯《花間集·序》：“綺筵公子，繡幌佳人，遞葉葉之花箋，文抽麗錦；舉纖纖之玉指，拍案香檀。不無清絕之詞，用助嬌嬈之態(tài)。自南朝之宮體，扇北里之倡風(fēng)?！保ǘT延巳、李煜與南唐詞人馮延巳，字正中存詞九十多首，為五代詞人之最。其詞以男女之情、離別相思為主，然已去掉了許多香艷，往往通過情景表現(xiàn)人物的心境。有《謁金門》（風(fēng)乍起，吹皺一池春水）。李璟，存詞四首。較馮延巳更莊重，憂患意識更強。著名的有《浣溪紗》（細(xì)雨夢回雞塞遠(yuǎn)）。李煜，李璟第六子，不幸而為皇帝。青少年時代及在位后十五年，富貴榮華（975）；宋破金陵，為俘，有《破陣子》（四十年來家國）寫道：“最是倉皇辭廟日，教坊猶奏別離歌，垂淚對宮娥?！壁w匡胤認(rèn)為李煜合該作“翰林學(xué)士”，對他教仁慈，趙光義賜牽機藥而死。其詞在詞史上的地位： 1、后期詞由前期的艷情而至家國之痛、人生感慨。且用藝術(shù)化、形象化的手法表達出來。 2、由含蓄婉媚而至直抒胸臆，突破了詞的抒寫內(nèi)容，拓寬了詞境。 3、風(fēng)格清麗典雅。王國維：詞至后主而眼光始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。閱讀書目：張璋、黃畬《全唐五代詞》（2500首，170人）黃進德《唐五代詞選》吳熊和《唐宋詞通論》李一氓《花間集?！吠踔俾劇赌咸贫髟~》王重民《敦煌曲子詞集》

唐五代詞名詞解釋

《唐五代詞》，中國唐五代詞總集。近人林大椿輯。收唐五代詞81家1148首。其詞采自《花間集》、《尊前集》、《金奩集》和《全唐詩》中的附詞。作家依時代為序，卷末附有簡略的作者生平，兼及作品真?zhèn)蔚目急?、各家重見和字句異同的?？薄⑺稳嗽娫捰嘘P(guān)作家作品的一些遺聞軼事。

詞是中國唐五代興起的一種配樂歌唱的新體詩。它在隋唐之際已經(jīng)產(chǎn)生，中唐以后文人創(chuàng)作漸多，晚唐五代趨于繁榮，宋代極盛。唐五代一般稱之為曲、曲子、曲子詞，后來才稱為詞。又稱為詩余、長短句等。詞起源于民間，它是城市經(jīng)濟發(fā)展的產(chǎn)物，并與當(dāng)時新興的民間音樂、少數(shù)民族和外國傳入的音樂有密切關(guān)系。

古人多認(rèn)為詞源于樂府詩和唐代近體詩。這是因為二者均是較整齊的五、七言句，配樂時需依曲調(diào)的長短曲折增減詩句的字?jǐn)?shù)而成長短句，宋代朱熹、胡寅均持此論。但這只是局部情況。古樂府及近體詩之可歌者大都是先作詩，后配樂；而詞則是先有曲調(diào)，再按調(diào)譜填詞，其長短有固定格律。而且按樂填詞現(xiàn)象在隋唐以前就出現(xiàn)了。南朝梁武帝有《江南弄》七曲，同時的沈約有四曲，蕭綱有三曲，體裁完全相同?？烧f是詞的濫觴。詞與樂府的區(qū)別還在于詞所配合的是新興音樂。隋唐時代，少數(shù)民族和外國音樂大量傳入中原地區(qū)。不僅流行于民間，也進入上層社會和宮廷，而原有的音樂則逐漸衰敗。這些音樂演奏時音調(diào)繁復(fù)，變化多端，自然需要有長短錯落、抑揚婉轉(zhuǎn)的歌詞與之相配合。這樣，就有了嚴(yán)格意義上的詞。

中國晚唐五代詞派各大代表人物

抱歉！知道的就李煜一個人！李煜其人：李煜(937－978)，五代十國時南唐國君，在位時間(961-975)，亦為五代時最憂郁最悲傷出色的詞人。字重光，初名從嘉，號鍾隱。蓮峰居士。徐州(今屬江蘇)人，一說湖州(今屬浙江)人。南唐元宗李璟第六子，宋建隆二年(961年)繼位，史稱后主。開寶八年，國破降宋，俘至汴京，被封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。后為宋太宗毒死。李煜在政治上雖庸駑無能，但其藝術(shù)才華卻非凡。李煜工書法，善繪畫，精音律，詩和文均有一定造詣，尤以詞的成就最高。李煜的詞現(xiàn)存約32首，內(nèi)容主要可分作兩類：第一類為降宋之前所寫的，主要為反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；第二類為降宋后，李煜因亡國的深痛，對往事的追憶，富以自身感情而作，此時期的作品成就遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過前期。當(dāng)中的杰作包括《虞美人》、《浪淘沙》、《烏夜啼》皆成于此時。此時期的詞作大都哀婉凄絕，主要抒寫了自己憑欄遠(yuǎn)望、夢里重歸的情景，表達了對“故國”、“往事”的無限留戀。李煜在中國詞史上占有重要的地位，被稱為“千古詞帝”。對后世影響亦大。他繼承了晚唐以來花間派詞人的傳統(tǒng)，但又通過具體可感的個性形象，反映現(xiàn)實生活中具有一般意義的某種意境，由是將詞的創(chuàng)作向前推進了一大步，擴大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。李煜文、詞及書、畫創(chuàng)作均豐。其詞主要收集在《南唐二主詞》中。

李煜才華橫溢，工書善畫，能詩擅詞，通音曉律，是被后人千古傳誦的一代詞人；無奈命運弄人，他玩物喪志、奢靡生活、崇尚神佛，也是刻于歷史卷宗上的亡國之君。功過事非，已成歷史之軌跡……

他嗣位的時候，南唐已奉宋正朔，茍安于江南一隅。宋開寶七年（974年），宋太祖屢次遣人詔其北上，均辭不去。同年十月，宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進封隴西郡公。太平興國三年（978年）七夕是他四十二歲生日，據(jù)宋人王至《默記》，蓋為宋太宗賜牽機藥所毒斃。追封吳王，葬洛陽邙山。

他精于書畫，諳于音律，工于詩文，詞尤為五代之冠。前期詞多寫宮廷享樂生活，風(fēng)格柔靡；后期詞反映亡國之痛，題材擴大，意境深遠(yuǎn)，感情真摯，語言清新，極富藝術(shù)感染力。后人將他與李璟的作品合輯為《南唐二主詞》。后主前期詞作風(fēng)格綺麗柔靡，還不脫“花間”習(xí)氣。國亡后在“日夕只以眼淚洗面”的軟禁生涯中，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國之君成為千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語），正是“國家不幸詩家幸，話到滄桑句始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠(yuǎn)，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師，如王國維《人間詞話》所言：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其語句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。后主本有集，已失傳?，F(xiàn)存詞四十六首，其中幾首前期作品或為他人所作，可以確定者僅三十八首。

李煜“為人仁孝，善屬文，工書畫，而豐額駢齒，一目重瞳子?！保悄咸圃冢咸浦兄鳎├瞽Z的第六子。由于李璟的第二子到第五子均早死，故李煜長兄李弘冀為皇太子時，其為事實上的第二子。李弘冀為人“為人猜忌嚴(yán)刻”，時為安定公的李煜害怕李弘冀猜忌他，不敢參與政事，每天只是讀書為樂。

959年李弘冀在毒死李景遂后不久也死了。李璟打算立李煜為太子，鐘謨說“從嘉德輕志懦，又酷信釋氏，非人主才。從善果敢凝重，宜為嗣?！崩瞽Z怒，找了個借口把鐘謨貶為國子司業(yè)，流放到饒州。封李煜為吳王、尚書令、知政事，令其住在東宮。

宋建隆二年961年，李璟遷都南昌并立李煜為太子監(jiān)國，令其留在金陵。六月李璟死后，李煜在金陵登基即位。

李煜“性驕侈，好聲色，又喜浮圖，為高談，不恤政事?！?/p>

971年宋軍滅南漢后，李煜為了表示他不對抗宋，對宋稱臣，將自己的稱呼改為江南國主。

973年，宋太祖命令李煜去開封時他托病不去。宋太祖就派曹彬領(lǐng)軍隊去攻打南唐。

974年十二月，曹彬攻克金陵。

在位十五年，世稱李后主、南唐后主。

975年，城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封違命侯。太宗即位，進封隴西郡公。

978年（太平興國三年），七夕是他四十二歲生日，宋太宗恨他有“故國不堪回首月明中”之詞，命人在宴會上下牽機藥與美酒中將他毒死。追封吳王，葬洛陽邙山。

被俘后，在開封被封為違命侯，拜左千牛衛(wèi)將軍。史書上說趙光義多次強留小周后于宮中。每次小周后回去，都是又哭又罵，李煜在痛苦郁悶中，寫下《望江南》、《子夜歌》、《虞美人》等名曲。古代畫家還繪有《熙陵幸小周后圖》，明人沈德符《野獲編》中：“宋人畫《熙陵幸小周后圖》，太宗戴幞頭，面黔色而體肥，周后肢體纖弱，數(shù)宮人抱持之，周后作蹙額不勝之狀”。元人馮海粟就在圖上題詩：“江南剩得李花開，也被君王強折來；怪底金風(fēng)沖地起，御園紅紫滿龍堆。”(小周后乃娥皇的妹妹，后被封為鄭國夫人，并被規(guī)定定期進宮參拜。而小周后是個絕色美女，趙光義即宋太宗垂涎其美色）

據(jù)宋代王铚的《默記》記載，因其“故國不堪回首”“一江春水向東流”之詞而在978年被宋太宗用牽機毒殺。牽機藥有人說是中藥馬錢子，服后破壞中樞神經(jīng)系統(tǒng)，全身抽搐，頭腳縮在一起，狀極痛苦。而《宋史》等正史均未說是毒死，記載為“三年七月，卒，年四十二。廢朝三日，贈太師，追封吳王。”李煜死后，葬洛陽北邙山，小周后悲痛欲絕，不久也隨之而死。

李煜在藝術(shù)方面，具有很高的成就。最有名的詞是虞美人和浪淘沙令.書畫他能書善畫，對其書法：陶谷《清異錄》曾云：“后主善書，作顫筆樛曲之狀，遒勁如寒松霜竹，謂之‘金錯刀’。作大字不事筆，卷帛書之，皆能如意，世謂‘撮襟書’”。對其的畫，宋代郭若虛的《圖書見聞志》曰：“江南后主李煜，才識清贍，書畫兼精。嘗觀所畫林石、飛鳥，遠(yuǎn)過常流，高出意外”。惜無書畫傳世于后。詞李煜的詞的風(fēng)格可以以975年被俘分為兩個時期。他前期的詞風(fēng)格綺麗柔靡，不脫“花間”習(xí)氣。根據(jù)內(nèi)容可大致分為兩類：一類是描寫富麗堂皇的宮廷生活和風(fēng)花雪月的男女情事，如《菩薩蠻》,《相見歡》他后期的詞由于生活的巨變，以一首首泣盡以血的絕唱，使亡國之君成為千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語），正是“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠(yuǎn)，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師。至于其語句的清麗，音韻的和諧，更是空前絕后的了。如《虞美人》,《浪淘沙令》王國維認(rèn)為：“溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也”。而且還說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。周介存置諸溫、韋之下，可謂顛倒黑白矣”。此最后一句乃是針對周濟在《介存齋論詞雜著》中所道：“毛嬙、西施，天下美婦人也，嚴(yán)妝佳，淡妝亦佳，粗服亂頭不掩國色。飛卿，嚴(yán)妝也；端己，淡妝也；后主，則粗服亂頭矣。”。王氏認(rèn)為此評乃揚溫、韋，抑后主。而學(xué)術(shù)界亦有觀點認(rèn)為，周濟的本意是指李煜在詞句的工整對仗等修飾方面不如溫庭筠、韋莊，然而在詞作的生動和流暢度方面，則前者顯然更為生機勃發(fā)，渾然天成，“粗服亂頭不掩國色”。李煜詞擺脫了《花間集》的浮靡，他的詞不假雕飾，語言明快，形象生動，性格鮮明，用情真摯，亡國后作更是題材廣闊，含意深沉，超過晚唐五代的詞，成為宋初婉約派詞的開山，后世尊稱他為“詞圣”。李煜的詞，繼承了晚唐以來溫庭筠、韋莊等花間詞人的傳統(tǒng)，又受了李璟、馮延巳等的影響，將詞的創(chuàng)作向前推進了一大步。其主要成就表現(xiàn)在：①擴大了詞的表現(xiàn)領(lǐng)域。在李煜之前，詞以艷情為主，內(nèi)容淺薄，即使寄寓一點懷抱，也大都用比興手法，隱而不露。而李煜詞中多數(shù)作品則直抒胸臆，傾吐身世家國之感，情真語摯。所以王國維說：“詞至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂變伶工之詞而為士大夫之詞。”（《人間詞話》）②具有較高的概括性。李煜的詞，往往通過具體可感的個性形象來反映現(xiàn)實生活中具有一般意義的某種境界?！靶亲蛞褂謻|風(fēng)，故國不堪回首月明中”(〔虞美人〕)、“流水落花春去也，天上人間”（〔浪淘沙〕）、“自是人生長恨水長東”（〔烏夜啼〕）、“離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生”（〔清平樂〕）等名句，深刻而生動地寫出了人生悲歡離合之情，引起后世許多讀者的共鳴。③語言自然、精煉而又富有表現(xiàn)力。他的詞不鏤金錯彩，而文采動人；不隱約其詞，卻又情味雋永；形成既清新流麗又婉曲深致的藝術(shù)特色。④在風(fēng)格上有獨創(chuàng)性?！痘ㄩg集》和南唐詞，一般以委婉密麗見長，而李煜則出之以疏宕。如《玉樓春》的“豪宕”，《烏夜啼》的“濡染大筆”，《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”（俱見譚獻《復(fù)堂詞話》）《虞美人》的“自然奔放”、“如生馬駒不受控捉”（周濟《介存齋論詞雜著》），兼有剛?cè)嶂?，確是不同于一般婉約之作，在晚唐五代詞中別樹一幟。正如納蘭性德所說：“花間之詞，如古玉器，貴重而不適用，宋詞適用而少質(zhì)重，李后主兼有其美，饒煙水迷離之致?！保ā稖O水亭雜說》）李煜本有集，已失傳?，F(xiàn)存詞四十四首。其中幾首前期作品或為他人所作，可以確定者僅三十八首。他的舊臣說他有《文集》30卷及“雜說”百篇?！犊S讀書志》載《李煜集》10卷，《宋史·藝文志》也載《南唐李后主集》10卷,均佚?！吨饼S書錄解題》中載《南唐二主詞》1卷，現(xiàn)能見到的有明萬歷四十八年(1620)墨華齋本,錄李煜詞34首，其中《望江南》一首可分為二首。后清代邵長光又錄得 1首，近代王國維為《南唐二主詞》補遺，增加了9首,不過其中有問題的似不少。據(jù)近代多數(shù)學(xué)者的意見，能確定為李煜詞的不過32首。其詞集注本有清劉繼增的《南唐二主詞箋》、近人唐圭璋的《南唐二主詞匯箋》、王仲聞的《南唐二主詞校訂》等。詹安泰的《李璟李煜詞》,注釋頗詳。事跡見《新五代史》、《宋史》及馬令、陸游二家《南唐書》，今人夏承燾《南唐二主年譜》。

最有名氣的

【相見歡】

李煜

無言獨上西樓，

月如鉤，

寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，

理還亂，

是離愁，

別是一般滋味在心頭。

【虞美人】

風(fēng)回小院庭蕪綠，柳眼春相續(xù)。

憑闌半日獨無言，

依舊竹聲新月似當(dāng)年。

笙歌未散尊前在，池面冰初解。

燭明香暗畫樓深，

滿鬢清霜殘雪思難任

【虞美人】

李煜

春花秋月何時了，往事知多少。

小樓昨夜又東風(fēng)，

故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應(yīng)猶在，只是朱顏改。

問君能有幾多愁，

恰似一江春水向東流。

簡述晚唐五代詞的表現(xiàn)形式特點

晚唐五代，是我國詞學(xué)發(fā)展的重要時期，以溫、韋、馮、李四家以及“花間詞派”詞人的作品為主的創(chuàng)作實績，呈現(xiàn)出思想內(nèi)容上的日趨豐富和藝術(shù)風(fēng)格上的多元化，從各個方面為宋詞的全盛奠定了牢固的根基。因此我們說，晚唐五代詞是宋詞的前驅(qū)。一、詞體的確立上“花間派”鼻祖溫庭筠是第一個全力創(chuàng)作詞的人。以前的作者，大多是詩人，他們的名字皆以詩而傳，詞只是偶而為之，如白居易、劉禹錫、張志和。但到了溫庭筠則不同，他是第一個專力詞的創(chuàng)作。他有兩個詞集《握蘭》、《金荃》，雖已失傳，但在專力于詞這一點上卻非他人所能比。詩詞的不同的特點，到了溫庭筠始開始顯明。劉毓盤《詞史》云：“其所創(chuàng)各體，如《南歌子》、《荷葉杯》、《蕃女怨》、《遐方怨》、《訴衷情》、《河傳》、《更漏子》諸調(diào)等，雖自五七言詩句法出，而漸與五七言詩句法離。所謂解其聲故能制其調(diào)也”。二、題材詞境的開拓上消極面：晚唐五代詞人作品大多以男女艷情或者離愁別恨為中心，風(fēng)格艷麗精美，意像堆砌，內(nèi)容淺薄，語言濃艷。這給北宋詞乃至后世帶來了消極影響。比如溫庭筠詞題材較為狹窄，多描寫婦女容貌、服飾與情態(tài)，風(fēng)格艷麗。他無論是寫容色，寫服飾器用，寫景物，大都用很藻麗的詞句，《菩薩蠻》（小山重疊金明滅）一詞最能代表他的風(fēng)格。溫詞上承南朝詩風(fēng)，下開花間詞人，其影響在五代十國很大，在詞的發(fā)展史上也有著重要的地位?；ㄩg派其他詞人雖號稱繼承溫詞的風(fēng)格，但實際上只是片面地發(fā)展了溫詞雕琢的一面，而缺乏溫詞的真實情感與意境創(chuàng)造，其題材比溫詞更狹窄，結(jié)果流于淫靡頹蕩，因而在詞的發(fā)展史上產(chǎn)生了一些消極的影響。以晏殊和歐陽修為代表的因襲派詞人，作詞主要是繼承花間派的詞風(fēng)，強化了溫庭筠等花間詞人開創(chuàng)、定型的抒情范式，進一步確定了以柔情為主的題材取向和以柔軟婉麗為美的審美規(guī)范。積極面：南唐中主時宰相馮延已《鵲踏枝》十八首等詞，已開始擺脫著于人物容貌、服飾、情態(tài)的描繪，而是著力于人物內(nèi)心無可排遣的哀愁。南唐后主李煜是南唐詞人中成就最卓著者。其前期詞雖多寫宮廷豪華生活和風(fēng)花雪月的男女情事，風(fēng)格上也以花艷溫馨為主，如《浣溪沙》（紅日已高三丈透）寫他的狂歌酣舞，十足為亡國之音，《菩薩蠻》（花明月暗籠輕霧）寫他與小周后偷情樂事，沉迷不歸。但李煜的詞作在之初就與花間詞有著一定的高下之別，雖未脫花間習(xí)氣，但又不全似花間詞濃艷香軟，矯情偽飾。他的前期詞作雖然與陳后主的宮體詩《玉樹后庭花》如出一轍，但是它卻另外的給人一種形象生動傳神，栩栩如生的感覺，同時它所表現(xiàn)出來的感情真率甚至有點放縱的傾向。如《一觖珠》（曉妝初過）。隨著國勢的衰微以及最后國破家亡成為俘虜，詞的風(fēng)格也發(fā)生了變化，他在詞中表達了國破家亡的深哀巨痛，具有強烈的感人力量，其中最著名的是《虞美人》（花秋月何時了）、《浪淘沙》（簾外雨潺潺）、《破陣子》（四十年來家國），這就使詞擺脫了在花前尊間曼聲吟唱所形成的傳統(tǒng)風(fēng)格，而成為人們可以多方面抒情述志的新詩體，這對北宋婉約和豪放兩派都有深遠(yuǎn)影響。婉約派重視歌辭與音樂的關(guān)系，作詞講究音律美、意境美；豪放派重視恢張詞體，革新詞作內(nèi)容。綜觀這兩大流派的創(chuàng)作，婉約派主張詞緣情，別是一家，作品多為傷離懷遠(yuǎn)，抒發(fā)離愁別恨，且大都講究意境的創(chuàng)設(shè)，做到情致深婉，這與李煜在詞中以尋常主構(gòu)造優(yōu)美意境、傾吐真情一致。翻開宋詞，大小晏之詞、秦學(xué)士之詞、李清照之詞，無不從中可以找到李詞的影子，李清照詞更類李煜。沈去矜說:“詞中二李，男中李后主，女中李易安，當(dāng)行本色。”而其他婉約詞人如柳永結(jié)合自身經(jīng)歷，擴大詞的題材，和李煜多么相似，而柳詞中“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘月”和李詞“無言獨上西樓，月如鉤，寂寞梧桐深院鎖清秋”，異曲同工，臻于妙境。而辛蘇豪放派恢張詞體，擴大詞的題材，無事無意不可入詞，在詞中抒發(fā)自己建功立業(yè)的宏偉抱負(fù)、壯志未酬的苦悶心情，使詞的題詠范圍空前擴大，使詞的作用和詩一樣，這和李煜擴大詞作題材，把詞由描寫轉(zhuǎn)向抒情的做法相似，只是風(fēng)格各異，蘇辛等大家走得更遠(yuǎn)，做得更好罷了。三、藝術(shù)風(fēng)格上南唐中主時宰相馮延已的詞就風(fēng)格而言，可分為兩類，一類是纏綿委婉的，一類是沉摯決絕的，出名的是《鵲踏枝》十八首等。馮詞在宋初甚有影響。北宋初年詞人晏殊、歐陽修均學(xué)馮詞，而且在風(fēng)格上極為相似，以致長期以來馮詞混入晏、歐詞中，無法分別出來。在藝術(shù)風(fēng)格上，李煜多以白描手法抒寫了他的感受，使詞的風(fēng)格朝著清疏俊暢的方面發(fā)展，對后代詞人產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在前期，李煜已經(jīng)開始擺脫花間詞風(fēng)的影響，其后期獨樹一幟的詞風(fēng)，其端倪就誕生于前期，如《漁父》兩首已經(jīng)開始涉及到對時空、生命，自由的思考，花間之之粉黛已然洗盡，又如《搗練子》（深院靜）透露出對人生和國家命運的悲涼沉痛之感。他后期的詞由于生活的巨變，以一首首泣盡以血的絕唱，如《虞美人》（花秋月何時了）、《浪淘沙令》（簾外雨潺潺）、《相見歡》（無言獨上西樓）使亡國之君成為千古詞壇的“南面王”（清沈雄《古今詞話》語），正是“國家不幸詩家幸，話到滄桑語始工”。這些后期詞作，凄涼悲壯，意境深遠(yuǎn)，已為蘇辛所謂的“豪放”派打下了伏筆，為詞史上承前啟后的大宗師。四、藝術(shù)手法上溫詞善于創(chuàng)造詞的意境，通過富有特征性的景物構(gòu)成藝術(shù)境界，表現(xiàn)人物情思，而藝術(shù)表現(xiàn)上又十分含蓄，在詞的聲律上也十分講究，這對于推動詞的發(fā)展無疑起到了推動作用。在花間詞派的詞人中，也有一些值得稱道的詞人，其風(fēng)格較為明麗清新，感情也較真摯，其最著名的是韋莊、牛希濟、和凝諸人，其中尤以韋莊最出色，如《女冠子》二首均寫男女相思之情，前后兩首均由今日之思生發(fā)，從時間上將今昔結(jié)合，由白日憶及去年離別，引發(fā)了晚上相入夢，構(gòu)思巧妙，而寫現(xiàn)實與夢中之人物情態(tài)，真實而又生動，語言淺顯易懂，卻又耐人尋味，真是不可多得。此外還有：[菩薩蠻]（人人盡說江南好）、[思帝鄉(xiāng)]（春日游），前者直抒作者對江南的留戀情懷，寫人寫景，均極生動；后者寫爛漫少女之追逐愛情，情態(tài)逼真，形象生動。馮延已詞作語言上表現(xiàn)得清麗脫俗，婉約嫵媚。例如《鵲踏枝》十八首等詞比較清新、流轉(zhuǎn)，不象花間詞那樣雕琢、堆砌。其出色之作有《謁金門》（風(fēng)乍起），寫女子春日里愁情無法排遣，希冀心上人到來的心情，寫法細(xì)膩、委婉，用詞精煉準(zhǔn)確，尤其詞之結(jié)尾，含蓄蘊藉，耐人尋味。宋初晏歐的詞作風(fēng)格可以說基本上沿襲他的這種風(fēng)格，但也有一定程度的發(fā)展。曾有后人評說過：“晏元獻，歐陽文忠公，風(fēng)流蘊藉，一時莫及，而溫潤秀潔，亦無其比?！崩铎显~長于用形象比喻，將抽象的東西化為具體可感的形象，語言上詞的語言更加明凈優(yōu)美，音韻和諧，近于口語，超過晚唐五代其他詞人之詞，成為宋初婉約派詞的開山。王國維認(rèn)為：“溫飛卿之詞，句秀也；韋端己之詞，骨秀也；李重光之詞，神秀也。”同時，李煜的詞在藝術(shù)手法上，也對豪放詞派影響深遠(yuǎn)，比如在用詞造句方面，蘇詞就如李詞一樣，用詞簡單明快而又不失典雅，雖家常用語，亦能深入讀者骨髓。如蘇的《江城子》，用白描手法，畫出了一對貧賤夫妻日常生活小影，感人至深，就與李煜詞一脈相傳。而《水調(diào)歌頭》（明月幾時有）明澈空靈的意境，竟如佛語綸音，要在李、蘇二人皆受佛教影響至深，而用詞造句之法，其源同一。五、文本體式上晚唐五代詞人寫作，都是運用小令，這就影響到宋初晏歐等人，寫詞也都用小令，不利于表現(xiàn)更復(fù)雜的思想內(nèi)容，也限制了作者綜合運用多種表現(xiàn)手法的空間，這種情況，直至柳永方為“一變”。