二、創(chuàng)作的噴發(fā)
1919發(fā)表新詩《死的誘惑》《新月與白云》《離別》等,進入“創(chuàng)作的噴發(fā)期”。
詩歌
歷史劇
小說
1921年出版新詩歷史上第二本個人詩集《女神》;同年參與發(fā)起創(chuàng)造社
三、30年代后的轉(zhuǎn)型:學(xué)術(shù)研究
四、40年代后歷史劇創(chuàng)作:
《屈原》《高漸離》《虎符》《孔雀膽》《棠棣之花》《南冠草》
第二節(jié) 郭沫若《女神》(1921)
《女神》基本內(nèi)容:
《序詩》
第一輯:《女神之再生》《湘累》《棠棣之花》三部詩??;
第二輯:《鳳凰涅槃》《爐中煤》《天狗》等30首具有五四時代特征的作品,代表整體成就和風(fēng)格;
第三輯:《死的誘惑》《日暮的婚筵》《上海印象》等20首最初試筆和回國后創(chuàng)作的具有優(yōu)美風(fēng)格的作品。
一、《女神》代表著五四精神——徹底反帝反封建的時代精神
具有鮮明個性色彩的抒情主人公
大膽的破壞者 《 匪徒頌 》
偉大的創(chuàng)造者 《 地球早安 》
自由、揮灑、張揚的性格特征 《 天狗 》
偉大的愛國主義情懷
對黑暗現(xiàn)實的詛咒
對新生祖國的呼喚
二、《女神》開創(chuàng)新詩的浪漫主義道路
狀物宏偉壯闊、抒情肆意澎湃
情之所至處,語言形式天馬行空、無拘無束
萬物神圣、萬物有情、萬物皆我
“暴躁凌厲”和“優(yōu)美別致”
三、其他詩歌
《星空》:理想幻滅與精神歸宿重建(1923)
《瓶》:愛情(1927)
《前茅》:革命與英雄(1928)
《恢復(fù)》:無產(chǎn)階級革命文學(xué)第一部詩集(1928)
第三節(jié) 郭沫若小說創(chuàng)作
一、小說創(chuàng)作概略
1919首發(fā)短篇《牧羊哀話》
1947《地下的笑聲》(共40余篇)
二、自敘傳性質(zhì)的“ 身邊小說”
心理學(xué)的影響:對人物潛意識的揭示
感傷色彩
唯美主義傾向
三、現(xiàn)實題材
《漂流三部曲》:《歧路》《煉獄》《十字架》(連續(xù)短篇)《行路難》
四、歷史小說集《豕蹄》(10則短篇)
第四節(jié) 郭沫若歷史劇創(chuàng)作
一、歷史劇創(chuàng)作分期:
前期(20世紀20年代)3部
《聶嫈》《王昭君》《卓文君》(1926年結(jié)集《三個叛逆的女性》)
中期(20世紀40年代)6部
取材于戰(zhàn)國:《屈原》《棠棣之花》(根據(jù)《女神》中的同名詩劇《棠棣之花》改編)《虎符》《高漸離》
取材于元明:《孔雀膽》《南冠草》
后期(20世紀50年代)2部
《蔡文姬》、《武則天》
二、郭沫若歷史劇特點與成就
與時代保持一致,具有鮮明的現(xiàn)實性
早期:五四時代精神
中期:與抗日救亡的時代精神同步
悲壯激越、文彩華麗
人物形象:充滿理想、富有獻身精神
人物總是置身于巨大沖突的漩渦中
詩體的舞臺語言:激情而華麗